秦海璐在电影《桃姐》中撑起半边银幕

来源:本站2019-07-20151 次

秦海璐在电影《桃姐》中撑起半边银幕

  秦海璐在电影《桃姐》中撑起半边银幕  年过三十的秦海璐,一个越来越丰富的女演员,可是还不成熟,内里还在世界上摸索着长大这就是她最吸引人的地方。 ()  许多人还记得秦海璐在电影《桃姐》中的一幕表演:养老院过节时凄清一片,秦海璐扮演的蔡姑娘在除夕夜回来,和几个无家的老人一起过节。 ()当桃姐问她,为什么不和家人过节的时候,蔡姑娘面无表情,只是把身体尽量往后靠,像是在躲避什么一样,足足有一分多钟,这种没有表演的表演,却使本来在电影中没有什么过多戏份的蔡姑娘丰富了起来。

  之所以愿意和许鞍华导演合作,是因为她的好奇。 同样参与了许多非类型片的秦海璐明白许鞍华的不易。

挺艰难的,又是女导演,在这行能做成这样。 在现场的许鞍华更让她有所触动:她特别高兴,很少发脾气,只有特别投入电影的导演才会这样,比那些拿到大投资的导演要过得愉快得多。   许鞍华找到秦海璐演蔡姑娘,有些不好意思,蔡姑娘戏很少,她的角色是养老院的主任,本来就不该由主任直接面对桃姐,所以她的出境机会少。 电影中不少角色有原型,有很多是原型角色自己出演,或者找非职业演员同样很自然。 不过监制希望找专业演员来演出蔡姑娘这一角色,秦海璐愿意演,对于影片和导演来说都是好事,可是许鞍华需要面对的问题是,如何给秦海璐的角色更多的戏份,秦海璐是她喜欢的演员。   在这个电影里,不能玩出离环境的戏。 秦海璐很迅速地明白了自己的角色,并且去要求导演给自己减戏,表演欲在电影里很多余,减掉蔡姑娘的表演,是对电影的最大帮助。

导演,没有必要。

几场戏份多的表演都去掉了,平衡了电影整体。 舍了个人主义,拍片才能成功。 最后只剩下一场有戏的地方,就是春节在养老院和老人一起度过。 本来有一些台词,蔡姑娘安抚这些老人,()然后老人问她自己怎么不回家,她一时间扭不过来,结果有些尴尬。 后来拍摄的时候,秦海璐觉得,这些都不太自然。 两位相处很久的老人在身边,而且相处得都有感情了,该如何回答老人欺骗、搪塞或者随便说两句,都不太有说服力。 干脆一言不发,因为角色自己也不知道如何回答。 结果这一幕在表面的温情下更显得很残酷,孤独,不仅仅是电影中老人的命题,也是普遍的命题。

就凭借这场戏,她获得了金马奖最佳女配角的提名。

  这种参与到电影创作中的行为,秦海璐笑着解释,是因为她老拍那种小成本电影造成的。 2003年就开始了,当时参加孟京辉的电影,他希望集思广益,结果我也慢慢养成了习惯。

这次她得了金马奖最佳编剧的剧本《阜阳六百里》也是这种习惯的产物。 只有150万元投资的《阜阳六百里》是一部胶片电影,甚至不如电视剧投资大,导演找了秦海璐,希望她主演。 小成本电影导演特别爱找我。

她和导演谈了剧本,发现还不够成熟,那是讲一群在上海寻生活的阿姨的故事,导演给了她所演的曹丽很多戏。

我慢慢地发现,这电影其实是讲一群人离开家的故事。 由一个人和家的关系讲起。 因为秦海璐自己小时候上戏校,离开家庭很早,所以她的价值观和人生观中,一直有渴望家庭的主题,这个故事很打动她。   可是看了剧本,她觉得曹丽为主线是不对的。 她的戏太多,挤占了其他角色,整个电影的结构不对。

其实导演最初的想法也想要群戏,我飞了上海两趟,和他谈剧本,还是要恢复到一群人离家的感觉。 整个剧本结构大动,根据新结构找感觉,找故事,她坐在编剧旁边两天编台词,编情节,两天下来,把整个剧本梳理了一遍,导演非要给她挂上编剧之名,没想到,得了最佳编剧奖。   你熟悉阿姨的生活吗不熟悉。

不过找感觉,找人在离开家的时候的状态。

尽管成本不高,最后的成片受影响,不过侯孝贤还是很喜欢这部电影。

  秦海璐开玩笑,说之所以小成本电影喜欢找她,是因为最早带她入行的香港导演陈果就是这么拍电影的。 新导演需要帮助,他们接触我的时候,身上那种真诚的东西特别能打动我。

这也是她参加《钢的琴》的原因。

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